元代范梈評(píng)杜甫《送孔巢父謝病舊游江東兼呈李白》曰：“七言古詩(shī)要鋪敘，要開(kāi)合，要風(fēng)度，要迢遞、險(xiǎn)怪、雄峻、鏗鏘，忌庸俗軟腐，須是波瀾開(kāi)合，如江海之波，一波未平，一波復(fù)起……備此法者，唯李、杜也?！?span style='font-size: 14px;'>（仇兆鰲注《杜詩(shī)詳注》卷一）這里的“開(kāi)合”特指老杜七言古詩(shī)在謀篇布局上的一個(gè)秘訣。而其實(shí)，開(kāi)合之法在老杜七律的對(duì)仗中極為常見(jiàn)，比如《秋興八首》其一的頷聯(lián)：
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》中周甸評(píng)曰：“江濤在地而曰‘兼天’，風(fēng)云在天而曰‘接地’，見(jiàn)洶涌陰晦，觸目天地間，無(wú)不可感興也?！比绻蚤_(kāi)合之法論之，則“兼天”為開(kāi)，“接地”為合，因?yàn)閺囊曈X(jué)看，老杜出句和對(duì)句所描摹的圖景實(shí)有動(dòng)靜陰陽(yáng)之別，如“涌”者為動(dòng)，“陰”者為靜，“天”者為陽(yáng)，“地”者為“陰”，這種對(duì)比所形成的“勢(shì)”，恰如“波瀾開(kāi)合”，懾人心魂。
我們繼續(xù)看其頸聯(lián)：
叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。
聰明的讀者看到“兩開(kāi)”、“一系”，應(yīng)該不難領(lǐng)會(huì)本聯(lián)所用的開(kāi)合之法。但具體析之，不僅出句和對(duì)句構(gòu)成一開(kāi)一合，出、對(duì)本身亦包含開(kāi)合之法。出句言詩(shī)人久客他鄉(xiāng)，見(jiàn)叢菊復(fù)開(kāi)，但并無(wú)吟賞之雅趣，反而止不住地簌簌落淚。自然界的“美”與作者內(nèi)心的“悲”構(gòu)成對(duì)比，得開(kāi)合之勢(shì)。對(duì)句言作者雖托身孤舟，漂泊無(wú)依，但卻心系故園，其轉(zhuǎn)折開(kāi)合之法較隱晦，需仔細(xì)咀嚼玩味。
老杜這兩聯(lián)詩(shī)處理的非常巧妙，整體看，頷聯(lián)寫(xiě)景，頸聯(lián)抒情，頷聯(lián)實(shí)寫(xiě)，頸聯(lián)虛寫(xiě)，頷聯(lián)境大，頸聯(lián)境小，總之頷、頸之間又形成了開(kāi)合之勢(shì)，拓深了詩(shī)境。
杜詩(shī)開(kāi)合之法影響深遠(yuǎn)，宋代黃庭堅(jiān)受惠尤多：
落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。（《登快閣》）
桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。（《寄黃幾復(fù)》）
此兩聯(lián)皆名聯(lián)，之所以千古傳誦，與其詩(shī)法運(yùn)用不無(wú)關(guān)系。第一聯(lián)中，“落木”與“澄江”，落木是縱勢(shì)，澄江是橫勢(shì)，一木一水，屬對(duì)極工；“千山”與“一道”，較之杜甫的“兩開(kāi)”與“一系”，其開(kāi)合之勢(shì)無(wú)疑更大；“天遠(yuǎn)大”與“月分明”則包含了大小、遠(yuǎn)近、明暗諸多層對(duì)比關(guān)系。統(tǒng)而言之，該聯(lián)勝在大開(kāi)大合，造勢(shì)自然。
第二聯(lián)出句言相聚時(shí)的杯酒之樂(lè)，對(duì)句言離別后的雨燈之思，聚與散，昔與今，喜與悲，皆寓此十四字當(dāng)中，情景交融，感人至深。這種通過(guò)時(shí)空上的變換形成對(duì)比的手法，極盡開(kāi)合之勢(shì)，非常值得效仿。
晚清同光體詩(shī)人陳三立在詩(shī)技運(yùn)用上最為全面，其詩(shī)雖學(xué)江西詩(shī)派，甚諳開(kāi)合之法。如：
覆水年華燈下淚，改弦琴瑟夢(mèng)中人。（《月夜》）
往從鄉(xiāng)役龕燈共，老泣天囚海雨遭。（《挽黃棣齋》）
此二聯(lián)與黃庭堅(jiān)“桃李春風(fēng)”一聯(lián)的對(duì)仗技法類似，皆著力于寫(xiě)今昔對(duì)比帶來(lái)的強(qiáng)烈感受。
再如：
狎玩三千六百釣，歸去七十二峰居。（《送別王湘綺丈還里》）
萬(wàn)國(guó)兵戈能送老，一縷魂氣自生哀。（《十六日雷雨》）
七百年來(lái)幾陵谷，兩三椽與照蛟螭。（《題朱文公題字石刻并序》）
這三聯(lián)皆在數(shù)字對(duì)比上追求大開(kāi)大合，與黃庭堅(jiān)“落木千山”一聯(lián)同具震撼人心的張力。另外，陳三立七律的對(duì)仗還非常善于處理遠(yuǎn)近、虛實(shí)、情景、有無(wú)、正反等各個(gè)方面的反差對(duì)比，讓句子跌宕起伏，詩(shī)境恢弘偉大。本人詩(shī)取杜、黃、陳三家較多，七律對(duì)仗亦極力模仿其開(kāi)合之法，現(xiàn)舉拙詩(shī)《赴湘將曉車上作此》中的頷聯(lián)進(jìn)行分析：
亂疊青峰橫大野，孤飛白鳥(niǎo)沒(méi)寒霄。
火車將至湖南，天亦初曉，目力所及，即成此聯(lián)。“亂”與“孤”形成多寡對(duì)比，“青峰”與“白鳥(niǎo)”形成顏色及巨細(xì)對(duì)比，“大野”與“寒霄”則形成高下對(duì)比，這樣多組對(duì)比關(guān)系實(shí)有意為之，意在通過(guò)這種開(kāi)合之法，表達(dá)當(dāng)時(shí)深沉而孤獨(dú)的內(nèi)心。
