作者：熊盛元
黃山谷之律詩于承接處極為講究，如《廖致平送綠荔枝為戎州第一，王公權(quán)荔枝綠酒亦為戎州第一》詩云：“王公權(quán)家荔枝綠，廖致平家綠荔枝。試傾一杯重碧色，快剝千顆輕紅肌。撥醅葡萄未足數(shù)，堆盤馬乳不同時(shí)。誰能同此勝絕味，唯有老杜東樓詩?！痹娭小袄笾Α?，一指綠酒，一指鮮果，山谷遂于此騁其巧思，運(yùn)古文筆法于聲詩之中。一、三、五句，寫荔枝綠酒，是為賓，乃陪襯之筆；二、四、六句，寫荔枝鮮果，是為主，乃全詩立意所在。末二句總收，老杜所謂“篇終接混?！保且?。又如《夜觀蜀志》：“蓋世英雄不自知，暮年初志各參差。南陽隴底臥龍日，北固樽前失箸時(shí)。霸主三分割天下，宗臣十倍勝曹丕。寒爐夜發(fā)塵書讀，似覆輸籌一局棋?！贝嗽娬路酝鲜?，但又有變化。詩中一、四、五句詠先主劉備，二、三、六句詠武侯孔明，其關(guān)系是兩兩平列，非如上首之賓主對(duì)舉也。最后兩句以一己之感受收束全篇，讀之令人感慨系之。
山谷此種隔句相承之章法，實(shí)源于少陵。試讀少陵《寄張十二山人彪》長(zhǎng)律，當(dāng)知吾言不謬：“草書何太苦，詩興不無神。曹植休前輩，張芝更后身。數(shù)篇吟可老，一字買堪貧。......”詩中“張芝”、“一字”兩句承“草書何太苦”，而“曹植”、“數(shù)篇”兩句則承“詩興不無神”。特少陵集中，此類結(jié)構(gòu)尚不經(jīng)見，而山谷則慣以此法安排結(jié)構(gòu)耳。
清人江韜叔于山谷之詩心摹手追，雖不及山谷之奇拗深折，而清剛隱秀，時(shí)或過之。例如《答謝枚如見贈(zèng)即以送別》：“恨人此日屬流離，彩筆探懷漸不奇。舊是江郎傳有賦，新交謝客最能詩。即看著屐留詩別，又我銷魂作賦時(shí)。越嶺溪行無限好，囊中山水想方滋?！痹娭幸?、二、三、六句寫自身之感嘆，四、五、七、八句寫對(duì)謝枚如之稱譽(yù)，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜參差而又井然有序。其章法雖從山谷處學(xué)來，卻能加以變化。就其音律看，山谷之詩多用拗體，而韜叔之作則全為律句，且于詩中復(fù)用“賦”、“詩”二字，使全詩更為流轉(zhuǎn)自然，非斫輪老手，實(shí)難臻此也。《伏敔堂詩集》中，結(jié)構(gòu)綿密之作觸處可見，余最喜其《月中》一律：“見月家人應(yīng)夢(mèng)遠(yuǎn)，月中我亦夢(mèng)家人。夢(mèng)來夢(mèng)往愁兼別，月缺月圓秋復(fù)春。天地相容還易老，干戈不息總驚貧。何如草木生鄉(xiāng)土，長(zhǎng)得無情養(yǎng)性真。”此詩結(jié)構(gòu)與上引各詩有所不同，前引各詩乃隔句相承，而此詩則潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，逐層深入：次句緊承首句，三四句又承一二句來。五六句系對(duì)前四句之補(bǔ)充，結(jié)尾二句化用毛詩“隰有萇楚，猗儺其枝。夭之沃沃，樂子之無知”，別生奇想，如此收束，誠(chéng)如退之所謂“龍文百斛鼎，筆力可獨(dú)扛”者矣。全詩機(jī)杼，頗似少陵“今夜鄜州月”一律，真絕妙好詩也。陳石遺云：“韜叔詩力深透，彭詠莪相國(guó)序以為古體皆法昌黎，近體皆法山谷，無一切諧俗語錯(cuò)雜其間，戛戛乎超出流俗，固矣。然韜叔近體出入少陵，古體出入宛陵，而身世坎坷，所寫窮苦情況多東野、后山所未言，近人則鄭子尹、金亞匏未能或之先，每首必有一二語可味者，咸、同間一詩雄也”，良非虛譽(yù)。
（原載《江西詩詞》1991 年第4 期p.114--117)
