在眾多寫(xiě)作技巧中,以“用筆”至為重要,必須認(rèn)真學(xué)習(xí)。葉恭綽曾致函先生曰:“比年頗悟詞之技術(shù),最要者為用筆?!绷砗疲骸拔邑ツ陙?lái)頗注于詞之用筆,即鉤勒刮搏,此點(diǎn)在宋詞亦只數(shù)家(蘇、辛、柳、周、賀等)足為師法。”另函又云:“廿年來(lái),愚頗注重于詞之用筆,亦自覺(jué)略窺諸作者之秘?!毕壬鷱?fù)函與之一再討論,《詞話》中亦有多則有關(guān) “用筆”的論述。
《詞話》云:“欲學(xué)某一家詞,只能學(xué)其用筆以表達(dá)感情,因經(jīng)歷人各不同,況今古時(shí)移世易”,“填詞者意賴筆生,用筆常需賴虛詞表達(dá)出之?!毕壬J(rèn)為用筆之道在于虛字之勾勒,善學(xué)者學(xué)用筆以表情達(dá)意,從字句學(xué)只能得其形而不能得其神理。如“重拙大”、“沉郁頓挫”、“沉著秾厚”等風(fēng)格,非用筆無(wú)以表達(dá)。用筆之技法,如前人所謂“起承轉(zhuǎn)合”,“一氣貫注,盤旋而下”,“著重上下照應(yīng)”,“無(wú)垂不縮,無(wú)往不復(fù)”,“筆筆斷、筆筆續(xù)”,等等,亦須留意學(xué)習(xí)。
還須認(rèn)真掌握詞調(diào)的特點(diǎn),結(jié)合用筆以成風(fēng)格。《詞話》 云:“詞調(diào)各具特點(diǎn)。有宜于直抒者,如《破陣子》調(diào),豪放如辛棄疾‘醉里挑燈看劍’,婉約如晏幾道‘記得青樓當(dāng)日事’,均一氣直抒;有宜曲折者,如《點(diǎn)絳唇》調(diào),自馮延巳以來(lái)均一語(yǔ)一曲折,姜夔之作幽峭挺拔,在婉約派之外,亦復(fù)如 是?!庇衷?“《高陽(yáng)臺(tái)》平順整齊,流暢有馀。若不以重筆書(shū)之,必致輕薄浮滑之病。故填詞者澀調(diào)拗句,常易見(jiàn)勝;諧凋順句 (尤其平韻者),則不易工?!本鶎<要?dú)得之語(yǔ),不可滑眼看過(guò)。
先生評(píng)詞,亦每從用筆著眼。如謂吳文英“詞之佳者在乎用筆重",史達(dá)祖詞“用筆起落轉(zhuǎn)折之處甚為瞥目”,蔣春霖 “用筆重,故不浮”,“夢(mèng)窗詠落梅(宮粉雕痕)、豐樂(lè)樓(修竹 凝妝)二闋,字面秾麗,用筆極重,故無(wú)淺率之弊。余丙午年 《高陽(yáng)臺(tái).九月初三悼楊生作》詞云:‘趨暝鴉翻,堆寒葉積,畫(huà)樓消息重探。夢(mèng)醒歡叢,家山望絕天南。燈昏羅帳沉沉夜,記年時(shí)、九月初三。更那堪,恨結(jié)垂楊,淚滿青衫?!毕壬嗽~“摹擬”夢(mèng)窗用筆,注意全篇呼應(yīng)連接轉(zhuǎn)換的法度。先生致函傅靜庵,亦謂周之琦《三姝媚》此調(diào),“功力甚深,亦無(wú)非以用筆層轉(zhuǎn)脫換見(jiàn)勝”。
陳洵《海綃說(shuō)詞》提出用筆“貴留”之說(shuō),《詞話》則對(duì)陳洵之“留字訣”作了闡發(fā)。先生工詩(shī)詞,擅書(shū)畫(huà),詩(shī)詞與書(shū)畫(huà)的“用筆”,其技法理論是相通的,所謂“無(wú)垂不縮,無(wú)往不復(fù)”,“筆筆斷、筆筆續(xù)”,也是必須掌握的書(shū)法技藝,能書(shū)者對(duì)此當(dāng)別有會(huì)心。《詞話》還引述前人“一氣貫注,盤旋而下”、“著重上下照應(yīng)”之論,進(jìn)一步指出“留字訣,必使內(nèi)氣潛轉(zhuǎn),與之相配”,“其境雖乍斷乍續(xù),其氣則通篇流轉(zhuǎn),不易驟學(xué)也。留筆能于停頓中見(jiàn)含蓄,宕筆能于流動(dòng)中見(jiàn)變化”, 大大地深化了陳洵之論。
先生還主張汲取古文與詩(shī)用筆之法,如云:“用筆常需賴虛字表達(dá)出之,然非諳熟古文義法不可”,“須汲取詩(shī)中用筆脫換推進(jìn)之法”,“下筆用意,宜于迂回曲折,層轉(zhuǎn)跌宕”。
(本文節(jié)選自《朱庸齋集·序》)